Video: The Battle at Lake Changjin – Chairman Mao said the golden words: “Fight with one punch to avoid a hundred punches” “To resist US and Aid Korea, I don’t want to fight, but I must fight” https://youtu.be/YZ3xM148-GYhttps://vimeo.com/653243124https://www.facebook.com/100036400039778/posts/615323126357683/?d=n 毛主席說出金句：打得一拳開，免得百拳來. 抗美援朝，是不想打，但不得不打的一場仗！ 《長津湖》在世界多處公映，重點不是票房，而是由電影角色講出「抗美」兩個字，以及隨著電影在世界各地上映，會令反抗美帝霸權這元素在世界遍地開花，包括也會上映電影的美國。 美國加州舊金山星島電視快評 余非 ：電影《長津湖》，看了。欣賞！說說觀後感 本集「快評」是我星期三、12月1日看完電影《長津湖》的觀後感。看戲之前故意不怎樣看影評；有瞄一眼的，卻不細看，想保留自己的第一感覺。但是，即使只瞄一眼，也大概知道中國內地對電影持負評的，主要是批評拍的是局部陣地戰，用兵及戰略上的宏觀交代不足夠。抗美援朝是大戰役，不可能靠個別英雄的單場局部戰就打得出一個全面逆轉、拖死美軍的戰局。總之，批評者認為看完電影也不知道說的就是長津湖戰役。也不無道理的。而在香港，我去的是大型商場內、分六個影室那種戲院。以11月11日公影、我12月1日、「水尾」才去看，情況跟《建國大業》、《建黨偉業》這類電影片相比，當晚有約50人買票入場，算是不錯的成績。聽（香港）朋友說，有人看完《長津湖》覺得三個鐘頭的打仗場面有些重覆，而且由頭炸到尾，耳朵受罪。至於我的看法。以下細說。看完三個鐘的《長津湖》，我被電影的感染力籠罩。電影開場部份，由毛主席說出金句：打得一拳開，免得百拳來；以及由吳京飾演的伍千里帶出百姓的生活，是分兩個層面——領導和民間——點出新中國剛成立、1950年前後未站穩陣腳時的兇險。抗美援朝，是不想打，但不得不打的一場仗！當時，中國第一個國慶節剛過，美軍戰機已炸到去中國家門口、當年稱為安東的地方，即是今日遼寧省和朝鮮接壤處。聽眾朋友，「抗美」的主題在電影開頭已突顯。英語對話的美軍戰機機司和上級指揮部囂張的對話，以及投彈、地壇式轟炸燃燒鴨綠江邊的場面，很有控訴意味！我留意到一個很深刻的觀感，就是抗美援朝戰爭中「抗美」兩個字，以及抗美元素在嚴肅紀錄片內出現，跟在一部公演、大眾會在漆黑的電影院內觀影的大屏幕內出現，原來是兩回事；後者的震撼力度非常大！前者是在電視、手機和電腦看，震撼力度原來完全不一樣！當我想及，我的觀影感覺會同時在美國、加拿大、澳洲等，包括政治上反華的國家的戲院內出現時，我感受到當中的控訴力度真的非比尋常。《長津湖》在世界多處公映，重點不是票房，而是由電影角色講出「抗美」兩個字，以及隨著電影在世界各地上映，會令反抗美帝霸權這元素在世界遍地開花，包括也會上映電影的美國。請注意，此次《長津湖》是以普羅大眾都看得明的方式去拍攝，用這方式向美國討血債，當初的力度真的不容少覷。我不知道徐克和陳凱歌在電影中的作用，只知道現時的《長津湖》有林超賢執導的《紅海行動》、《湄公河行動》的風格，就是在大敘述之下，個別保家衛國的軍人也好、公安也好，都以凡人血肉之軀去呈現；保家衛國的凡人英雄傷了也會痛，林超賢上述的幾部電影因而很有感染力。看《長津湖》我不會簡化為是感動，有令我眼熱的場面，卻沒有流淚；有的是一種不太重、一般人也頂得住的沉重。你可以說加入了港式導演的風格，格局收窄了，有人便批評是搞個人英雄化。但是電影是在有清楚點出戰爭意義之下，再去以打局部戰的場面為主，這種收窄、收細（我即管如此名之），沒有損害歷史戰爭的意義。散場時，我聽到一次有人說很感動；但是整體上以安靜為主，大家安靜地等、安靜地搭乘升降機。電影，足以對觀眾產生感染力！一場場鮮血四濺的局部戰，具體同時有實感，足以令未經歷戰爭的人被震攝得抽離塵俗生活，心沉一沉，整個人也沉靜下來。我在朗豪坊看戲，離開時面對一層層、一圈圈的店舖，消費的氣息和仍然籠罩我的歷史戰爭的感覺形成鮮明對比，從而更加感受1950年代的戰士打完了該打的仗，令後人過天下太平的生活的意義。《長津湖》足以令人反思生活，思考歷史和人生的意義。香港導演林超賢的拍法，一如《紅海行動》，人（那些反恐戰士）在大敘述、大歷史之下有個人、個性化的一面。我覺得這種方式對海外華人、或香港人，會更容易達致溝通和情感交流。起碼我一整個晚上也被電影的感覺籠罩。會強調個體的犧牲這種拍法，普羅大眾會比較容易有共鳴，也比較容易被感動。如果側重大戰役、大佈局，強調戰術、鏡頭對準地勢模型作沙盤推演的拍法，會呈現戰爭在領導上有大智慧——我不否定這種拍法，也可以拍得很可觀。藝術創作有類型之別，但一切要看具體成果，關鍵是你如何拍、如何剪片。沒有一條公式是必勝或必敗的。不過，對沒有經歷戰爭的那輩人來說，林超賢的風格，豐富了中國歷史戰爭片的成果，不是壞事。抗美援朝終究是一場志願軍當場陣亡約11萬人，連帶其他原因而死亡的官方數字接近二十萬人；這條以十萬為單位的大數，一點也不抽象，是一個個血肉之軀。 他們既是保家衛國的志願軍，帶著軍人的榮耀為國犧牲之餘，由宏觀轉入微觀，他們同時是某父母的乖兒子，某妻子的好丈夫，某子女的好父親，以及某兄弟的好哥哥和好弟弟。現在《長津湖》的拍法，賦予了大寫的軍人以個人化的血肉感染力。我再一次認為，以外宣而言——對外進行歷史文化教育——現時的這種拍法，更容易接通海外華人和香港人的情感世界。而在海外「抗美」，用電影的感染力去討這一筆歷史血債，意義真的非同小可！更何況，中國內地關於抗美援朝很有份量和感染力的紀錄，是有的！例如2010年製造，總共五集的《斷刀》（我多次介紹這套紀錄片，大家千萬不要錯過）。於是在不缺嚴肅紀實片之下，當前的《長津湖》是從另一個面向呈現這場大戰役，聊備一格，未嘗不可。至於《長津湖》有沒有瑕疵？未至於無，例如戰爭場面至長津湖東線戰事總攻擊的後四份一，確是有些場面有重覆的感覺，整體再壓縮一下會更好。拍局部戰之餘，確是可以多幾個交代宏觀戰略的戲份。但是現時的好處上面已談過，血戰和充滿爆炸的場面即使是多了點，但在物欲橫流的太平盛世，電影《長津湖》足以令人沉一沉，靜一靜。還可以多說一個瑕疵的，就是由胡軍飾演的雷公雷睢生奮戰犧牲的那一場。吳京飾演的連長伍千里在戰場上拿出生死名冊，在痛哭下為雷公的名字劃紅圈，期間各人互有對話；這一幕突然變得很舞台化，而且在仍然打局部戰之下竟然有靜下來哀傷的空間，確是有點突兀。不過電影借這個場面點出不只打不死的是英雄，戰死的更加是英雄！而且戲份至此已接近收尾，節奏鬆了也未嘗不可。總之，《長津湖》瑕不掩瑜。有個人英雄味道的拍法，沒影響毛主席所講的：打得一拳開，免得百拳來的大局意義。不但只沒影響，電影更以伍百里、伍千里、伍萬里一家三兄弟都從軍，人性化地呈現打得一拳開的犧牲意義。抗美援朝是預算之外的一場仗，結果連三弟也要上戰場，才做到用一代人打完該打的仗的任務。此外，志願軍有個人戲份之同時，一些動員場面，例如點兵、上火車，以及要避開轟炸集體離開火車那些場面，也突出了軍人的集體性。總體而言，我認為《長津湖》是中上之作；而於外宣而言，是上上之作，是一部讓不少人會比較容易找到溝通頻道的歷史戰爭片。最後我要補充一點，強化個體、個人，固然成就了香港導演的獨特性。不過，這種特點不是必勝的公式。我個人認為，香港導演許鞍華拍蕭紅的《黃金時代》是不成功的。許鞍華在大我與小我之間沒取得恰當的平衡，將蕭紅的格局收窄到錯誤理解蕭紅的一些創作觀。許鞍華將蕭紅淺薄化為是一個放在任何時代都可以的作家，沒捉準蕭紅是第一代掌握知識、可以入學堂接受現代教育的女性；這種女性，想掌握自己的命運。蕭紅個人命運的悲劇，是時代造成的。因為當時的大環境，沒有為掌握知識、想掌握命運的女性提供經濟條件和生存條件。說得白一點，是蕭紅的困境、被逼到彷彿神經兮兮的那一面，不是因為她是個善感多愁的作家，是因為作為1920年代的知識女性、成年人，她們覺醒了，卻沒有獨立的經濟能力，社會沒有多少條件讓她們可以獨立生存。此外，蕭紅死前的情況有不同版本，駱賓基的版本一直被質疑，而許鞍華偏偏選用了不少駱賓基版本的說法。聽眾朋友，做文學藝術的評賞是困難的，因為沒有公式；再者，不是拿著同一條公式就可以做出同一種結果。一切要按個別作品作出個別判斷。林超賢港式導演的拍法，在《湄公河行動》、《紅海行動》和《長津湖》算是成功的。但許鞍華用港式導演的視野去拍蕭紅，我認為不算成功。當然，這只是我的一家之見。而拍攝大時代、大敘述下的個體感受，現在已不是港式導演才有的特點；電視劇《覺醒年代》之所以令人震撼，就是大歷史那部份內容夠堅實之餘，也同時拍出人物的個別性。《覺醒年代》大歷史下的一眾「小我」、個人，都寫得有血有肉。未看《湄公河行動》、《紅海行動》、《長津湖》和《覺醒年代》的朋友，有時間可以補看。今集我暢所欲言，又說長了。下星期一「時事觀察」再見。
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